Ở Tokyo, nhân viên dọn vệ sinh Hirayama (Kōji Yakusho) có một cuộc sống giản dị, mọi thứ đều bình thường… cho đến khi một sự gián đoạn bất ngờ mang đến sự thay đổi.
Xã hội đánh hơi sự lặp lại, thay vào đó, nó đề cao tính tự phát và bất ngờ. Chúng tôi được bán sự mới mẻ và phiêu lưu. Chúng ta được bảo rằng thật nhàm chán biết bao khi làm cùng một việc cũ, ngày này qua ngày khác, mãi mãi. Nhưng nếu thói quen thường ngày khiến chúng ta hạnh phúc thì sao? Nếu nó an ủi chúng ta thì sao? Nếu chúng ta cần nó thì sao? Trong âm nhạc và nghệ thuật, các khuôn mẫu mang lại cảm giác dễ chịu, nhịp điệu lặp lại thỏa mãn và đôi khi, như trong cuộc sống, chúng rất tuyệt vời. Khi Wim Wenders khám phá một cách dịu dàng trong Những Ngày Hoàn Hảo, có thể có hạnh phúc trong thói quen. Chẳng có gì đáng để đánh hơi cả.
Hướng dẫn viên của chúng tôi là Hirayama của Kōji Yakusho, một người đàn ông 60 tuổi hiền lành, cô độc sống trong một căn hộ khiêm tốn nhưng sạch sẽ ở khu phố Oshiage của Tokyo. Lúc bình minh, ông thức dậy, gấp tấm đệm futon, tỉa ria mép và chăm sóc cây cối. Bên ngoài, chiếc máy bán hàng tự động thắp sáng những buổi sáng tối khi anh lấy một ly cà phê, nhảy lên chiếc xe tải nhỏ và lái đi làm. Và sau đó anh ta bước ra ngoài, bước trên đường phố Shibuya trong bộ áo liền quần và trang bị như một Ghostbuster trong nhà vệ sinh.
Kinh nghiệm sống tràn ngập của nhân vật chính 68 tuổi Kōji Yakusho, màn trình diễn của ông mang sắc thái bậc thầy.
Hirayama dọn dẹp cơ sở vật chất như thể anh đang bảo trì bức tranh Mona Lisa, với sự quan tâm và chăm sóc tinh tế, và anh gần như vô hình đối với những khách quen đến và đi. Anh ấy mỉm cười khi họ lao vào; anh ấy kiên nhẫn chờ đợi. Đó là một công việc có đức tính thầm lặng, không phải Hirayama, người hoàn toàn không bị ảnh hưởng bởi cái tôi, sẽ nhìn nhận nó như vậy. Anh ấy tự hào về quá trình này, sau đó về nhà, trải tấm nệm futon ra và ngày hôm sau, anh ấy vui vẻ làm lại tất cả. Đúng là đây là những nhà vệ sinh đáng yêu – anh ấy được tuyển dụng vào dự án Nhà vệ sinh Tokyo ngoài đời thực, nơi tự hào có những nhà vệ sinh công cộng như những tác phẩm nghệ thuật đương đại. Đào tạo đây không phải là.
Hirayama có hài lòng không? Có vẻ như vậy. Chỉ nói khi cần thiết, thiên về cử chỉ hơn là nói chuyện, anh ấy cho đi rất ít và không muốn gì cả. Hoặc có vẻ như vậy, cho đến khi cuộc sống của anh ta bất ngờ bị gián đoạn, cùng với sự cân bằng của anh ta, và nhịp điệu – của con người và bộ phim – dao động. Nhẹ nhàng.
Có rất ít kịch tính trong Những Ngày Hoàn Hảo, chỉ là những chuyển động nhỏ và sự phát triển cảm xúc khi chúng ta tìm hiểu thêm về Hirayama. Wenders 78 tuổi, người đồng sáng tác bộ phim (với nhà thơ Takuma Takasaki), hiện đang ở thập kỷ thứ sáu với tư cách là một nhà làm phim, và thật khó để tưởng tượng một đạo diễn trẻ lại bày tỏ lòng kính trọng này đối với một người đàn ông tinh tế đánh giá mọi thứ. , và chắc chắn không có lòng nhân ái như Wenders. Trong khi đó, kinh nghiệm sống tràn ngập của nhân vật chính 68 tuổi Kōji Yakusho, màn trình diễn của ông mang sắc thái đẳng cấp. Khi anh ấy cần thể hiện bản thân một cách rõ ràng hơn, nhiều cảm xúc sẽ xuất hiện cùng một lúc và nó di chuyển theo cách mà bạn hoàn toàn không thể đặt ngón tay vào. Toàn bộ bộ phim là như vậy: gần như nằm ngoài tầm với, có rất nhiều điều để nói trong khi dường như làm được rất ít. Nó lén lút chìm vào.
Tất cả đều xoay quanh những nhịp điệu đó và cách chúng ta điều hướng chúng khi chúng thay đổi. Bộ phim mang đậm chất Phật giáo, trong đó không có cây non nào bị bỏ qua bởi Hirayama, người coi trọng cây cối ít nhất cũng ngang bằng với con người, dừng lại để chiêm ngưỡng ánh nắng xuyên qua, ghi lại tất cả bằng máy quay phim. Hoàn toàn tương tự, nghe băng cassette (Otis Redding, Lou Reed, Nina Simone) khi đi du lịch, anh ấy vẫn cứng nhắc ở lại đầu những năm 1970 khi thế giới xung quanh anh ấy đã thay đổi. Khi không làm việc, anh ấy cũng theo chủ nghĩa nghi lễ: vẫn những nhà tắm công cộng, cùng quán bar, cùng hiệu sách. Sống theo nhịp độ của riêng mình, anh ấy là một người đàn ông lạc hậu nhưng trong thời điểm hiện tại, dù những khoảnh khắc đó có thể khiêm tốn đến đâu. Và anh ấy coi công việc như một thứ gì đó để đắm chìm vào đó. Hoặc có thể rút lui.
Bộ phim cũng bao hàm điều đó và mang tính thiền định như người đàn ông đó, với máy quay của nhà quay phim Franz Lustig quan sát anh ta một cách kín đáo nhưng đầy trìu mến. Đó là một bức chân dung đáng yêu, sâu sắc trong sự thanh thản nhưng không kém phần hài hước, Hirayama thường xuyên có chút bối rối trước người đồng nghiệp trẻ không đáng tin cậy, lém lỉnh Takashi (Tokio Emoto, một người đàn ông cún con vui tính). Tuy nhiên, sự bình tĩnh vẫn còn đọng lại và bạn sẽ thấy điều đó hiếm có trong điện ảnh ngày nay. Và trong cuộc sống của chúng ta. Đó là một bộ phim nhẹ nhàng, hoà sắc vui vẻ, chỉ cần như vậy. Nó có thể không thay đổi thế giới của bạn, nhưng nó có thể nuôi dưỡng bạn. Tất nhiên đó là vấn đề.
Thiền và nghệ thuật dọn dẹp nhà vệ sinh? Tốt hơn là bạn nên tin điều đó. Điều này thật nhẹ nhàng – có thể là một bộ phim nhỏ khiêm tốn, nhưng là một bộ phim phong phú. Đó là một sự thanh lọc tâm hồn.
